Что такое мизансцена в анимации?

Термин mise-en-scène, пришедший в кино и анимацию из театральных постановок, с французского переводится примерно как «размещение на сцене» или «то, что помещается на сцену». И на самом деле, это уже говорит о многом. Мизансцена — это все элементы в кадре: декорации и реквизит, костюм, прическа и грим, выражения лица и язык тела, освещение и цвет и, конечно, расположение персонажей/объектов в кадре.

Расскажем о каждом элементе подробнее с конкретными примерами из анимации.

Изучение элементов мизансцены

Декорации и реквизит

Реквизит является важным инструментом для действий персонажа и повествования о персонаже. Декорации помогают зрителю понять, где находится персонажи какой мир его окружает. Декорации могут представлять собой конкретное место или могут быть намеренно сконструированы для воссоздания возможного, невероятного или даже невозможного местоположения: они вносят драматический эффект и добавляют смысл повествованию фильма, ориентируя зрителей. Способность декораций усиливать повествование также сопровождается реквизитом: выбор и расположение элементов декораций — сложная творческая способность.

Пример: Сцена из «Бесподобного мистера Фокса».

Как мы видим из декораций — это класс химии в школе Эша (сына мистера и миссис Фокс). Реквизит, связанный с наукой, окружает персонажей: пробирки с химикатами; пипетки; научные плакаты, объясняющие, что такое клетка или жизненный цикл растений; очки для использования, при проведении экспериментов; книги; заметки; карандаши для заметок. Всё это говорит о том, что персонажи находятся в школе на уроке химии.

Костюм, прическа и грим

Костюм, прическа и грим могут быть мгновенными индикаторами для считывания аудиторией личности, статуса или работы персонажа. Например, костюм персонажа Круэллы де Виль отражает ее злобность с точки зрения цветов и форм. Точность костюма и грима также необходима для исторических произведений, чтобы не испортить иллюзию, созданную повествованием.

У Эша есть несколько отличительных внешних черт. Например, чёрные отметины вокруг глаз и наряд, вдохновленный супергероем, основанный на «Белом плаще», персонаже комиксов, которого Эш боготворит. На нём белый флисовый джемпер и еще один джемпер, который, по-видимому, является имитацией плаща.
Другой персонаж — Кристоферсон носит бледно-голубую рубашку на пуговицах, что выглядит очень круто. У него более светлый мех, похожий на мех его тети, миссис Фокс.
У Агнес, партнерши Эша по лаборатории, мех усеян пятнами, которые она скрывала в прошлом. Её наряд представляет собой простое светло-коричневое платье на бретелях с узорами из белых цветов. Агнес также носит две желтые круглые заколки рядом с ушами.
Бобер, партнер Кристоферсона в лаборатории, носит рубашку цвета охры (почти как если бы это была школьная спортивная форма).

Выражения лица и язык тела

Персонажи могут говорить о многом с помощью языка тела еще до того, как заговорят: он также может указывать на то, что персонаж чувствует по отношению к другому персонажу, или может также отражать состояние отношений между двумя или более персонажами.

Эш демонстрирует угрюмую, эксцентричную личность. Его напряженные отношения с Кристоферсоном продиктованы тем фактом, что его кузен считается лучшим практически во всем.
Агнес сохраняет пассивное отношение к грубому поведению Эша и держит руки вместе на животе.
Кристофферсон тоже обменивается зрительным контактом с Агнес, и Бобер (который, вероятно, является хулиганом в школе) взрывает их эксперимент, что немного раздражает Кристоферсона, и он идет тушить последствия выходки последнего. Агнес очень впечатлена этим.

Освещение и цвет

Несмотря на то, что освещение и цвет являются частью одного и того же элемента, эти два аспекта следует рассматривать отдельно.

Освещение может использоваться для достижения различных эффектов: оно может выделять важных персонажей или объекты в кадре; передавать личность персонажей, делая их загадочными, например, затеняя участки их лица и тела; оно также может отражать психическое состояние персонажей и скрытые эмоции.

Цвет, с другой стороны, используется в ассоциации с эмоциями, однако он отличается от культуры к культуре. Некоторые фильмы имеют постоянную и отличительную цветовую палитру, такую ​​как охра в «Амели». Цвета в фильмах также могут создавать глубину и контраст.

На протяжении всей сцены и всего фильма преобладающая цветовая палитра составлена ​​из теплой цветовой схемы (охра, красный, коричневый). Цветовая схема, как вы могли догадаться, также связана с персонажами и костюмами персонажей. Освещение на протяжении всей сцены имеет ощущение «нормальности».

В этой сцене, в частности, также есть несколько ключевых источников света, освещающих персонажей снизу перед их столами, вероятно, чтобы подчеркнуть действия и выражения персонажей. Более того, на заднем плане есть этот постоянный оранжевый свет, который, возможно, намекает на тот факт, что сцена происходит в дневное время.

Расположение персонажей/объектов в кадре

Позиции камеры способны передавать действие и развитие повествования: по тому, как персонаж или объект расположен в кадре, зритель может сказать об их статусе, намерении или отношении к другому персонажу или к самому кадру.

Частью мизансцены является также то, что находится в фокусе или нет: расстояние от ближнего до самого дальнего объекта, на котором он находится в фокусе, известно как глубина резкости. Мы можем создать глубокий фокус, когда все объекты в кадре находятся в резкости. Для этого комбинируются настройки объектива и освещение, благодаря чему как передний, так и дальний планы отображаются четко, что позволяет выделить персонажа или объект, находящийся вдали. Вместо этого неглубокий фокус фокусирует главный объект, заставляя зрителей смотреть прямо на персонажа. Эффект будет меняться в зависимости от того, насколько близко или далеко находится камера от объекта.

Первое, мы видим, что обе пары работают за столом в центре сцены.

Второе, тот факт, что есть несколько кадров с крана, которые одновременно перескакивают между двумя партами класса, указывает на то, как внимание партнера Эша по лаборатории направлено на его кузена Кристоферсона, что видно по её взгляду.

Возвращаясь к начальной сцене, мы видим, что первый кадр отчётливо даёт нам понять, что происходящее происходит в классе химии.